Description
Le nom de Johannes Tinctoris (ca. 1430-1511) est généralement associé à l’histoire musicale. Auteur du premier lexique de termes musicaux, il a rédigé plus d’une dizaine de traités qui justifient à eux seuls la place importante qu’il occupe dans l’histoire de la musique. Ses écrits ont malheureusement occulté ses autres activités. Les fonctions qu’il occupa à Cambrai (où il côtoie Guillaume Dufay), à Chartres et à Naples ; les voyages qu’il fit dans toute l’Italie et dans de nombreuses régions d’Europe alors qu’il était au service de la cour d’Aragon, montrent que Tinctoris fut aussi un juriste, un ambassadeur et un compositeur de premier plan. Les messes L’homme armé et Sine nomine témoignent de sa profonde maîtrise de la théorie et d’une musicalité peu commune. En joignant science du contrepoint et sensibilité mélodique, Johannes Tinctoris propose ainsi des oeuvres parmi les plus emblématiques de la Renaissance.
- Missa L'homme armé : Kyrie
- Missa L'homme armé : Gloria
- Missa L'homme armé : Credo
- Missa L'homme armé : Sanctus
- Missa L'homme armé : Agnus Dei
- Missa Sine Nomine n°1 : Kyrie
- Missa Sine nomine n°1 : Gloria
- Missa Sine nomine n°1 : Credo
- Missa Sine nomine n°1 : Sanctus
- Missa Sine nomine n°1 : Agnus Dei
Jacques Barbier, Diapason –
« The Clercks’Group rend enfin justice au compositeur avec deux messes représentatives des courants artistiques du temps. […] Dans les deux cas, un contrepoint sophistiqué à mi-chemin entre les formidables constructions formelles des messes d’Ockeghem et la liberté, voire l’irrépressible jaillissement mélodique dont témoignent celles d’un Josquin Desprez. »
Thomas Schulz, Concerto –
« Wie von einem so bedeutenden Theoretiker vielleicht zu erwarten ist, gibt sich die stilistische Physiognomie Tinctoris’ strenger als die von Zeitgenossen wie etwa Dufay. Doch sei Strenge hier nicht mit Trockenheit gleichgesetzt. Wer sich in die Musik Tinctoris’ vertrieft, wird in ihr eine herbe, manchmal auch melancolische Schönheit entdecken. Jedenfalls ist zu bedauern, daß es von ihm so wenige Kompositionen gibt.
Die scharfgeschnittene Interpretation der Clerk’s Group paßt hervorragend zur zwischen Sinnlichkeit und Intellekt vermittelnden Tonsprache Tinctoris’. »
François Camper, Répertoire –
« Dans la Missa sine nomine n°1, l’une des trois qui nous soient parvenues, Tinctoris dévoile l’originalité de son talent en écrivant pour trois voix graves et en construisant son œuvre dans un mode irrégulier très peu fréquenté par les musiciens de l’époque (le mode d’Ut protus qui suppose deux transpositions, à la quarte supérieure et à la quinte inférieure) et qui donne à l’ensemble une couleur très particulière, tout en douceur. »
Jenny Hodgson, Early Music Magazine –
« The music itself is every bit as exhilarating and carefully thought out as the treatises, and presents a considerable challenge for both performer and listener. This disc provides a rare opportunity to hear an accomplished group attempt to come to terms with some of the most demanding music of the repertory. »
Pablo J. Vayon, Diario de Sevilla –
« Al equilibrio de las voces, inclinado hacia las tesituras graves, el magnífico conjunto de Wickham añade una transparencia y una capacidad para el matiz de gran emotividad. Soberbio. »